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在我们电影工业化水平还没完全成熟的情况下,国产科幻大可不必死盯着好莱坞标准,“扬长避短方为上策。

  (作者:张文琪,系陕西师范大学新闻与传播学院讲师)AD_SURVEY_Add_AdPos("7000531");。

  科幻文学自晚清传入中国以来,在螺旋式发展的过程中一直艰难地寻求“本土化策略。

魔兽争霸情报局平台地图作者采访   

  “真实性应被奉为科幻文艺的生命  《上海堡垒》在票房上的失利,让年初以来关于“中国科幻电影元年的欢呼声渐次平息,引发业界对国产科幻电影现实处境与未来出路的思考。

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  自古以来就有想象的传统  文学、艺术是展示人类想象力的绝佳媒介,而幻想类文艺则将人类想象力推向了极致。

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同为80后的飞氘,十分青睐鲁迅《故事新编》的写作手法,将其化用到自己的科幻小说写作当中,在中国传统神话与现代科幻小说之间寻找契合点。

科幻小说自晚清传入中国至今,已达百年之久,科幻电影从1938年的《六十年后上海滩》算起亦逾八十载,但中国科幻文艺长期陷入模仿的窠臼难以脱身,即便是20世纪90年代至新世纪初,在70后科幻作家的作品中仍

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从20世纪30年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1980年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。

文学如此,作为后发者的科幻电影亦然。

2005年之后,80后作家群更是以自信的姿态接替70后科幻作家,开始真正“中国化的科幻创作,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求中国传统文学、民间神话与现代科幻小说的融合。

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  民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

  新时期的文学更是一边吸纳拉美魔幻现实主义小说的精髓,一边翻刨中国古代文学及传统文化的沃土,最终形成了以寻根文学、西藏小说、新笔记小说为主线,以韩少功、莫言、贾平凹、扎西达娃等作家为主将的独具民族特

首先,得确保作品再造的全新宇宙秩序的运行逻辑是真实可信的,《阿凡达》中的“潘多拉星球及其与地球的关系就具备合情合理的宇宙生存逻辑;其次,人物关系、行为发展及叙事逻辑也必须符合实际,不能过于

  那么是故事情节最重要?也未必。

  中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

其他80后作家的作品,如长铗的《昆仑》、张冉的《晋阳三尺雪》、罗隆翔的《山海间》等也都在实践这种民族化的创作。

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[ 责任编辑: 刘妍 ]
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